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黃昭文/我喜歡回歸一般人的角色,而不想因為是設計人,就得大量的接收相關事物的窠臼。By.stylemaster.-.2019年10月5日.0.3755 ...
穿著皮衣,騎著重機的黃昭文,在金山某處的加油站跟我們碰面,爽朗的招呼和一年多前短暫共事的機緣並無二致。每天都在社群媒體上更新作品的他,笑說畫畫這事已成了習慣,這兩年持續創作,讓他的生活有了不一樣的轉變。
本科是念商業設計的黃昭文,畢業後最早是在出版社做書封設計,當時工作環境、給的待遇都不差,做的又是他有興趣的書封設計,一做就是十一年。「在那邊工作接觸到了很多作者,其中一位就是後來帶我進入雜誌界的黃威融。」15年前轉入雜誌人生涯,一個嶄新而陌生的領域,除了讀者屬性不同,在設計原則上也不太相同;他花了近兩年時間鑽研雜誌設計的Know-How,學習雜誌設計。
「一開始什麼都不懂,還好有威融指點,帶我看了許多以日系為主的雜誌,像是CASA、BRUTUS,或是日版GQ,慢慢入門摸索,慢慢累積。」之後也開始接觸英美系雜誌,不論經典或是出奇路數都看,吸收不同衝擊。那麼自己的風格呢?「畢竟是從日本雜誌開始學習,而且日本人做雜誌設計比較龜毛,或者說是比較體貼、細緻,很講究比例或是題目的節奏或結構,在表現上考慮的多。」現在年輕世代的雜誌不是隨便,但呈現上就比較自由、隨意;黃昭文說,自己還是比較嚴謹的日派,從題目發想開始建立設計架構,講求起承轉合,「當然,也比較花時間。」。
但對於年輕世代的團隊成員,他謙虛地說,自己的方式不是適用每一個人,只是將自己比較擅長的部分,儘量轉換成跟他們可以融合的設計概念,找出基本guideline,提醒他們不要犯某些錯,如此而已。而身兼三本完全不同領域刊物的美術總監,黃昭文自己透過建立起某些法則來快速轉換,「不然我常說一天開完三場會,都要精神分裂了!」每一本的核心精神不同,讀者的面貌也不同,他們想接收的是什麼?這個先掌握住,接著才是編輯技法的展現空間。以各自的美術主編想法為主,以輔助角色去維持風格,抓住大方向不要偏離;遇到卡住的時候,再加入自己的想法去刺激他們。「重要的是,不要變成了做雜誌的公務員。」
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