現代美學的崢嶸版圖(上篇) | 健保診所維基百科
2019年10月3日—以上試圖解構「女性」、「抽象」、「東亞」的本質論或單一定義,動搖男/女、抽象/具象、東亞/西方的二元對立思考模式。以下嘗試從身體、 ...
文 / 曾少千 「她的抽象」這簡潔的展名,引人好奇「她」是誰?究竟有什麼玄虛?英文名稱直白些,點出東亞女性所塑造的抽象藝術史。宣傳旗上渲染一大片朦朧粉紅色,似甜美的女孩,然而步入展間後,一件件作品散發卓逸醇熟的色彩,道出扣人心弦的生命故事。綜觀13位日本、韓國、台灣藝術家的懾人之作,呈現出1950年代至今現代藝術的茂盛情景,表達現代美學所勘探的形式材質和主體性。
「她的抽象」展覽現場©圖片由臺北市立美術館提供未完成的現代
近半世紀來,不少人曾經唱起現代主義的輓歌,但是從美術館展覽和當代創作趨勢來看,現代藝術的力道並未真正衰頹。根據藝術史家Terry Smith的調查,百家爭鳴的全球當代藝術中有三個主要潮流:一為歐美名家持續拓展現代主義的潛能,如Richard Serra 和Gerard Richter積極保持現代主義的活力。二為後殖民主義的思維和後現代主義的批判,在非西方地區興盛蔓延。三為藝術家個人或社群面對當前迫切的生態或經濟問題,提出解決方案或另類想像。[1]在如此的趨勢報告中,東亞女性抽象藝術,或是非西方的抽象藝術,卻消隱無蹤。對Smith而言,這似乎是個陌生未知,或不算主流的領域。然而,「她的抽象」一展的意義,則強而有力地確立一個事實:在歷經後殖民和後現代思潮洗禮的東亞藝壇,現代主義仍維持活躍昂然的態勢。
現代主義藝術不僅繼續發揮深刻的影響力,現代女性藝術史的研究也方興未艾。女性參與構成主義、達達、超現實等前衛浪潮,表現對於現代社會的各種洞察和想像。女性在抽象藝術方面亦成就斐然,諸如Sonia Delaunay、Lyubov Popova、Lee Krasner、Helen Frankenthaler等人作品,已成為藝術史經典。瑞典神秘主義女畫家Hilma af Klint更早在1906年,便在斯德哥爾摩開創抽象畫之先河,領先任何男性藝術家。然而,長久以來在一般人的認知中,男性為墾拓抽象藝術的英雄。1936年紐約現代美術館的「立體派和抽象藝術」特展,即奠定了男性作品風格的傳承系譜,勾勒從印象派到包浩斯和超現實派的家族樹,且歸納...
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